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豆瓣开分8.6、IMDB 8.4，在履历了整个第四阶段的连续低迷、第五阶段《黑豹2》《蚁人3》同样的开局晦气之后，《银河护卫队3》非但没有延续颓势，反而捅破了漫威的口碑天花板——即即是赫赫著名的《复仇者同盟4》在豆瓣也仅仅8.5分，在IMDB与它持平。

这个纪录由《银河护卫队》系列来打破并不意外，事实上，这个IP一直以来在MCU（漫威影戏宇宙）的序列中都是“颜色纷歧样的烟火”，也是口碑显示的天花板。从2014年的*部最先，《银河护卫队》就是漫威第二阶段豆瓣评分最高的影片，而第二作在第三阶段中也仅次于两部《复仇者同盟》而已。

对漫威来说，《银河护卫队》的意义也远不止“口碑经受”。从*部最先，它就开创了漫画中着名度低的边缘角色在票房上大获乐成的先河，同时为漫威的反英雄叙事提供了*参考。

可以说，漫威一直从《银河护卫队》身上获得许多，但这一次，即即是口碑爆棚的《银河护卫队3》也再难救漫威于水火之中了。漫威影业总裁凯文·费奇在前不久的宣布会上亲口坦承，“《银河护卫队》的乐成完全是由于导演詹姆斯·古恩。”而自2018年暂且开除古恩之后，漫威已经失去了绑定这位优异创作者*的时机——后者现在已是重组后的DC事情室的团结主席兼团结首席执行官，任期四年。

因此，《银河护卫队3》的高口碑，更像是漫威的一场“回光返照”。其他的续集影戏和准备重启的新英雄IP是否能够写出足够引人入胜的故事，仍然是一团迷雾，没有任何确定性可言。古恩倾注小我私人灵魂打造的《银河护卫队》，终将随着他的脱离而一并落幕，留给漫威的是难题是，若何在《复仇者同盟》之外寻找到下一个对的故事和对的人？

01 以小搏大的“鼻祖”

在接拍《银河护卫队》之前，詹姆斯·古恩已经在好莱坞事情了20年，只不外那时他拍的大多是B级片，代表作包罗2006年的恐怖笑剧《撕裂人》和2010年解构超级英雄的《超级英雄》。

两部作品cult意味十足，但凯文·费奇和漫威却在他的影戏中看到了一些别样的器械——既有怪异的感性，也有对类型和英雄主义的亲和力。于是，2012年费奇拿着《银河护卫队》的原著与古恩在曼哈顿海滩举行了一次“相当清淡的会晤”。

回忆起那次会晤的场景，费奇感受到那时的古恩对这个故事并不伤风。但就在古恩驱车回家的路上，有一个念头“咔哒一声”在古恩的脑海里震开，“那只浣熊是从那里来的？它是怎么来的？它不是让影戏不接地气的器械，而是它现实上为我奠基了基础。”

就是这只浣熊，让古恩盘算心思要接下这个项目。在费奇的回忆里，古恩那时把影戏都集中在火箭身上，“异常情绪化，他对此充满热情。”也正是这份原始的感动，让古恩在饱经荆棘之后仍坚持完成了《银河护卫队》三部曲。

和漫威此前刊行的MCU影戏*的差异在于，《银河护卫队》的漫画原著险些没有若干认知度。这个小队在漫画里最初只是作为一支平行宇宙的小分队断断续续在美国队长等一线连载里做配角，直到1990年月才获得自力连载，并于5年后因销售不佳而住手，虽在2008年重新推出，但着名度照样很低。

在漫威正式对外宣布准备打造《银河护卫队》项目时，外界险些所有是唱衰的声音。古恩在厥后的宣布会中示意：“我以为任何称我们为漫威B级英雄的人都是在赞美我们，由于我看到大多数的人都称我们为Z级英雄。”

缺乏IP认知度反倒在创作端给了古恩更大的自由，为角色注入属于创作者的怪异灵魂，是《银河护卫队》能在超级英雄叙事中取得突破并在市场上大获乐成的要害。

虽然MCU的超级英雄设定一直不完全遵从于漫画，但高认知度角色的改编始终会晤临原著受众接受水平的问题。而鲜有人知的《银河护卫队》，若何推翻都不必忧郁。在漫画中，银河护卫队始终对照严肃，相符主流超级英雄“正义斗士”的刻板印象。

而到了古恩的笔下，它们成了一个没什么超能力只会耍贱的地球人、一只满嘴粗口的暴力浣熊、一个只会重复一句话的树人、一个貌似强壮但大脑缺根筋的复仇者和一个统领他们的“宇宙中最危险的女人”。在古恩之前，或许没有人会把这些不着调的家伙和“超级英雄”这个词联系在一起。

这是古恩给反英雄叙事带来的宝藏，它告诉所有厥后的超级英雄影戏创作者，若是你想让人物站在“坚贞刚烈不阿”的反面，它纷歧定得是“苦大仇深”，也可以是“玩世不恭”，只管底色仍是凄凉的。它依旧是欢欣而热闹的“爆米花”影戏，而无需挖掘深刻议题以至于死板赶客。厥后《蚁人》《死侍》等IP的乐成，很洪水平上是这一思绪的延续。

同时，这也是MCU中*部脱离地球，以太空为靠山的影戏，这为厥后的MCU天下观睁开提供了主要的契机。若是一直停留在地球上，拯救平民的岂论是钢铁侠照样美国队长，始终难逃一种周而复始的“即视感”。而到了广袤的宇宙中，更迥然相异的种族和发展履历，能让超级英雄叙事更添几抹亮色，拓展了包装上的可能性。

但这一历程并不容易。古恩说过，“你需要一部色彩缤纷明亮的科幻史诗，就像11岁的我需要《星球大战》。我没有楚巴卡和C-3PO，但我有会语言的树和拿着枪的浣熊。我以为这些器械会成的。但在拍摄历程中，我照样会破晓三点突然惊醒，一身冷汗，手忙脚乱。”

02 《银护3》做对了什么？

现实里的古恩在破晓三点惊醒，就像影戏里火箭从病床上回过神来。“我知道大多数三部曲中的第三部都很糟糕，但并不总是这样。”古恩现在做到了他说的这句话。

谈到回来拍第三部*的动力，古恩坦承照样由于放不下火箭——这个最初感动他的“隐秘主角”，也成为了他坚持完成系列第三部的*动力，“我以为我对火箭另有亏欠，我得把它还没说的故事说给人人听。”

在古恩看来，火箭是“银河系中最悲痛的生物”，由于他从小就被“完全切断”了情绪，甚至拒绝在守护者团队之外做任何利他的事情，“它拿一些异常痛苦的事情开顽笑，这就是我。”

很洪水平上，古恩把火箭当成他小我私人履历的投射，他在这个角色当中注入了最多的自我。古恩从小在圣路易斯区域长大，父亲酗酒，他在一个功效失调的家中经常与“自杀念头”作斗争。但同时他又与兄弟姐妹关系亲热，并在学校结交了也浏览影戏、漫画和朋克摇滚的同伙。

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“这有点像火箭的故事，真的。你若何到达不让童年创伤界说你的境界，但你又不忽视扑灭性的履历？这是一个真正玄妙的平衡。”古恩示意。

在好莱坞的制片人中央制下，尤其是像漫威这类影片，大部门时刻导演的个性是让步于系列影戏品牌的，而古恩，反常地在这样的影戏中注入显著的导演特色及真实生涯的痕迹。如美国脱口秀演员奥斯瓦尔特所言，“漫威和DC都很幸运能从古恩的才气中受益，他是处置所有‘超级英雄疲劳’的最合适人选。他是谁人能够将云云多的生命、艺术、悲情和人性注入非人的异景中的人。”

最丰沛的情绪投射，让三部曲的最后一部反倒成了系列*。但从一最先，《银河护卫队》就具有其他IP所不具备的系列化优势。

比起漫威其他的单人英雄，《银河护卫队》以小队为单元，注定了它有面向成员更厚实的挖掘空间。不只《银河护卫队3》可以以火箭的过往为主线，漫威还划分以格鲁特、螳螂女和德拉克斯为主角推出了迷你剧《我是格鲁特》和流媒体影戏《银河护卫队：圣诞稀奇篇》。

而且，基于小队群像，《银河护卫队》的每一部都可自成系统，而无需与其他漫威英雄太过联动，成为推进MCU主线的工具。

反例近在眼前，上一部刚刚上映过的漫威影戏《蚁人与黄蜂女：量子怒潮》，原本也是走诙谐的反英雄蹊径，效果为了带出第五阶段的boss征服者康，强行让能力有限的蚁人打了“前哨战”。正反派在战斗力上的差距，不得不以蚂蚁雄师“机械降神”的方式来弥合，反倒遗忘了蚁人在前作中搞笑与搞怪的本职事情。

要知道，漫威影戏最早在全天下局限内确立起品牌，靠的是钢铁侠、美国队长等单片自己的质量过硬，在此基础之上再通过《复仇者同盟》举行联动，放大品牌效应。而IP越来越大之后，漫威反而有了舍本逐末的趋势，时常将MCU主线的推进凌驾于单片的完成度之上，长此以往只会让观众（尤其是非粉丝群体观众）越来越不为下一部买账。

而《银河护卫队》在这方面相当阻止。在《复仇者同盟4》之后，雷神托尔一度加入银河护卫队，这本应给古恩关于《银河护卫队3》的原剧本造成不少困扰。幸幸亏此之前上映的《雷神4：爱与雷霆》中，托尔在开场30分钟之后就和银河护卫队分道扬镳了。古恩在采访中提及此事时示意，“塔伊加（《雷神4》导演）替我挨了一枪。”

保持自成一派的系统，挖掘小队中每一个角色，投射自身的情绪体验，《银河护卫队3》的乐成离不开三部曲一步一步的积淀，也是漫威难再如法炮制的泉源。

03 漫威口碑逆境仍难明

《银河护卫队》*的范本意义在于，一位优异的创作者能给流水线影戏带来怎样的加成。

古恩的能力不仅在于角色塑造上的怪异气质，他在音乐上的审美和文本上的诙谐，都不是流水线能够容易复制的。最要害的是，他不止一次证实晰自己。

2018年，古恩早年间的推文被翻出，他被指控拿恋童癖和强奸开顽笑。迪士尼高层立即决议，开除古恩并暂停《银河护卫队3》的开发。几天后，星爵的饰演者普拉特向导了《银河护卫队》险些所有主演宣布联名信，与导演古恩共进退，试图劝说迪士尼重新召回古恩。

对于漫威品牌而言，主演的延续性显然比导演或编剧主要的多。而在所有其他的漫威作品里，像这样的创作者、IP与主演团队之间的慎密关系，险些再也没有了。

只管2019年迪士尼最终决议重新迎回古恩作为《银河护卫队3》的编剧和导演，但在错过的*时机里，DC已经“浑水摸鱼”。古恩接下了DC自杀小队的IP，并交出了《X特遣队：全员集结》的答卷。

同样是小队式的组成、同样是充满反英雄叙事，事实再次验证了“古恩模式”的乐成，在前作IMDB仅5.9分的基础上，古恩的续作拿到了7.2分，高下立判。

只管因疫情频频的缘故原由，《X特遣队：全员集结》在院线收获了一番叫好不叫座的尴尬下场，但它现在已经成为HBO Max 上收视率最高的DC影戏。而因其本质上仍是娱乐性强的爆米花影戏，并非此前DC偶受好评的文艺片气质作品，以是它的乐成被不少媒体称为“漫威拯救DC”。

DC也在这次互助之后彻底信托了古恩，并看好他成为凯文·费奇一样平常的掌舵者。去年11月，古恩正式入职DC，他与他的同伴制片人彼得·萨夫兰将对DC未来四年影戏内容的开发掌握*话语权。

几家欢喜几家愁，对漫威来说，这意味着它失去了一位耐久互助的、被市场验证过的优异导演，尤其是在近两年新片质量屡遭质疑、内容创新疲软的档口，可谓屋漏偏逢连夜雨。

2019年，著名导演马丁·斯科塞斯对漫威影戏曾揭晓过一个经典评价——不是影戏，而更像是主题乐园。在那时，“星云”的饰演者凯伦·吉兰曾云云回应过这一评价，“我*以为漫威影戏就是影戏，影戏就是用视觉来讲故事。而这其中包罗了许多人的心血与灵魂，其中就有詹姆斯·古恩的灵魂。他为其注入了许多他自己的个性，诙谐感……这是他作为小我私人的充实表达，以是它（《银河护卫队》）是异常影戏化的。詹姆斯·古恩也是一个艺术家。”

这番谈话只管真诚，却也难掩背后偷换看法的本质——古恩虽然为《银河护卫队》注入了灵魂，但那只是《银河护卫队》，其他漫威影戏呢？

漫威一直十分愿意约请自力影戏导演执导，但并非每一位看似才气横溢的导演都能似古恩一样平常在超级英雄题材中如鱼得水。第四阶段中的《永恒族》《尚气与十环传奇》《黑未亡人》均出自自力影戏人之手，却在口碑上均遭滑铁卢。

在失去古恩之后，若是找不到新的能给超英影戏带来“异色”的创作者，即便凯文·费奇有再远大的天下观架构，新一代的观众也未必有耐心再等它徐徐睁开。

本质上，再怎么成熟的IP生意经和全产业链投资接纳模式，也逃不外一个最本质的命题——把一部影戏自己拍悦目。